L’uccello fuor di gabbia

«L’uccello fuor di gabbia è una ballata poco diffusa e non sembrerebbe finora esser stata raccolta in Trentino; quantomeno non è stata pubblicata in nessuna raccolta a stampa relativa sia a quest’area che alle province venete limitrofe. I raffronti sembrerebbero limitati all’area lombarda, piemontese e toscana. Da qui l’interesse per le due versioni mòchene, sostanzialmente coincidenti, registrate a Palù e a Viarago. Si tratta di un canto non ancora o non sufficientemente indagato da parte degli studiosi; lo stesso Nigra si limita a riportare tre lezioni piemontesi, senza aggiungere alcuna nota di commento.
L’esame del testo suggerisce una lettura di tipo allusivo e metaforico, in chiave erotica. Rispetto alle lezioni ottocentesche, quelle di Palù e Viarago risultano prive delle strofe iniziali, che di solito rendono ancor più espliciti questi riferimenti. Ad esempio nella lezione lucchese del Giannini (1889, 223), la bella alzandosi di buon ora trova l’uccellino che canta su una ramella; lo acchiappa e lo tiene sette anni sotto «’l covile delle lenzuola». L’uccellino riesce poi a scappare perché la mamma della bella è «troppo briccona»; da qui la richiesta di ritornare nella gabbiola d’oro «tanto di drento che tanto di fuora», come appunto nelle due lezioni mòchene.
La presenza del refrain «e ciombola lila lella eviva l’amor» in entrambe le nostre lezioni trova precisi riscontri sia in quelle ottocentesche. […]. Come è noto i refrains costituiscono una caratteristica non secondaria delle ballate, in quanto elementi non-narrativi di un testo altrimenti essenzialmente narrativo. A causa del loro frequente carattere ritmico è stato suggerito che proprio i refrain mostrino come una volta le ballate fossero abitualmente “ballate”.»
Morelli 2022, 229